Дзюдзо Итами (яп. 伊丹 十三 Итами Дзюдзо:, 15 мая 1933 года, Киото, Япония — 20 декабря 1997 года, там же) — японский…
Дзюдзо Итами (яп. 伊丹 十三 Итами Дзюдзо:, 15 мая 1933 года, Киото, Япония — 20 декабря 1997 года, там же) — японский кинорежиссёр, сценарист, актёр и эссеист. Настоящее имя — Такэхико Икэути (яп. 池内 岳彦); в книге посемейной записи значится как Ёсихиро Икэути (яп. 池内 義弘). Сын режиссёра Мансаку Итами и шурин писателя Кэндзабуро Оэ. Несмотря на поздний режиссёрский дебют с фильмом «Похороны» 1984 года и преждевременную кончину, Итами считается одним из наиболее значимых кинематографистов Японии последних десятилетий. Для его картин характерен сатирический взгляд, проникающий в самые интимные и неприглядные стороны японского общества. Широкую известность Итами как режиссёру принёс фильм «Одуванчик» 1985 года. В 1992 году Итами подвергся жестокому избиению членами одной из токийских группировок якудза за их карикатуризацию в одной из своих работ. В 1995 Итами снял фильм «Тихая жизнь» по одноимённому роману Кэндзабуро Оэ. По официальной версии в 1997 году в результате скандала со сфабрикованным против режиссёра обвинением во внебрачных связях Итами совершил самоубийство, выбросившись из окна. Однако, есть мнения, что он был насильно выброшен с крыши всё теми же якудза. Кэндзабуро Оэ посвятил памяти Итами свой роман «Подмёныш» (2000).
Известные уроженцы: префектура Киото
префектура Киото: 2 человека
Умэцугу Иноуэ (яп. 井上梅次;, 31 мая 1923, Киото — 11 февраля 2010, Токио) — японский кинорежиссёр и сценарист. Относится к…
Умэцугу Иноуэ (яп. 井上梅次;, 31 мая 1923, Киото — 11 февраля 2010, Токио) — японский кинорежиссёр и сценарист. Относится к числу наиболее успешных в коммерческом плане японских режиссёров 1950-х — 1960-х годов. Плодовитый и разносторонний режиссёр, работавший в самых разных жанрах на протяжении всей своей долгой карьеры, в 1950-х годах оставил свой след в студии «Никкацу», выпустив серию чрезвычайно увлекательных жанровых музыкальных фильмов, в которых запечатлел взрывную энергию японского джаза, питавшего молодёжную культуру тех лет. Умэцугу Иноуэ привнес в японскую манеру съемки (сбалансированные общие планы, статичная камера, театрализованные мизансцены, склонность к созерцанию, человек и окружающее пространство представлены как единое целое) приемы голливудского кинематографа 50-х годов — акценты на детали и крупные планы. Американский кинокритик Марк Шиллинг, куратор мини-ретроспективы Умэцугу Иноуэ в США и Канаде (2018) написал в Variety о нём следующее: «Режиссёр, оказавший большое влияние на японский и гонконгский поп-кинематограф… Сочетание музыки, сцен потасовок и популярных молодых талантов у Иноуэ стало образцом для нового жанра под названием Nikkatsu Action».